餐厅混乱中

客厅空旷中

地板推积中

本宫未来栖息地，那灯，ms是宇宙飞船。。。

私秘d

没有的赶快心中补上...

你们不能想像它有多长...........

1.追求懒散闲适生活的年轻女人；
2.不管额头看起来有多高，在家里一定把头发随意夹起；
3.爱穿宽松的运动弹性布料，整体看起来不搭也无所谓；
4.随便站在厨房吃东西；
5.最近只有爬楼梯让自己心跳；
6.忘记东西则不脱鞋而直接以脚尖踩地板到房间拿；
7.假日不化妆也不戴奶罩；
8.一晃半年没上美容院；只有夏天除毛；
9.一个人也敢上饭馆吃饭；
10.认为在家看漫画也比跟男人谈恋爱有趣；
以上是日本干物女的衡量标准。

中国有干物女么？除掉想不想恋爱，我想中国年轻女性，80％很符合以上标准。当80％的人都一个样，那么我想，在中国，剩下的20％人群才是应该被总结的吧。
老实说，我很讨厌动不动就把日本的概念往自己身上套的。两国的国情差太多了，即使文化心理相近，其实还是有很大不同的。
一个例子就够了：化妆。日本OL，有不化妆的么？中国不化妆的OL海了去了。
连一个人上饭馆吃饭都能变成很大件的事情....这样的干物女概念，往国情不同的自己身上套就那么潮么？

还有就是“宅”这个概念，俺心里嘀咕很久了。直至前一阵，无聊串bo，看到一个人在家里窝了一下午晚上就写“我宅了”.......无语到极点。
呆在家里不出门那是家里蹲好不好！
谁都可以做家里蹲，不出门就行。而宅，不好意思，如果你在某一领域不能做到人肉搜索引擎的程度，请不要把宅冠在自己头上！

宅这个词是从动漫御宅开始引申到其他领域的。那么我们来看看动漫OTAKU是怎么定义的。

关于《OTAKU文化论》（原作者是台湾人但是找不到名字了...）
Part Ⅰ
    作者是冈田斗司夫。这个人是OTAKU创作集团GAINAX的创设者之一，GAINAX的名作，如《王立宇宙军》，《Gunbuster》，《Nadia》等，他都有相当的贡献。当然，他自己也是个绝对的OTAKU，有着“OTAKU王”的“美称”（？），呵……
 冈田斗司夫在离开 GAINAX 之后（传说是因《电脑学园2》事件，但未经正式管道证实过，这里暂按下不表），成了东京大学的讲师，主持一个叫“OTAKU文化论”的讲座而成为话题。（真是个有办法的傢伙。）  
这本书——《OTAKU 学入门》（冈田还创了一个词“otakuology”，所以英文书名是《Introduction to Otakuology》，呵） 则是他最新的一本著作 （初版是1996年5月30日，我手上的是第六版 1996年7月10日发行的），他的前一本着作《我们的洗脑社会》，Newtype上有略作介绍过。
  书中共分七章，第一章是《OTAKU 的正体》，首先是说明OTAKU这名词的起源，众所周知，OTAKU 日前在日本社会中仍是一种蔑称，而动画迷们正努力扭转这种印象。OTAKU 这个名词的起源，要从庆应大学追寻起（河森正治，美树本晴彦等人就是这所大学出身的），而这些家伙所制作的《超时空要塞 Macross》中，明美和一条辉的对话里，就有使用“OTAKU”来互相称呼的情节。到了1982年的日本SF大会中，初见面的动画迷间进行“情报交换”时，使用“OTAKU”来作为对对方的简单尊称是很方便的，于是这种称呼法在当时的动画迷中蔚为风尚。结果，外界非动画迷的族群就把这群爱用“OTAKU”来称呼别人的家伙统称为“OTAKU”了。
  当然，保守的传统社会对OTAKU的刻板印象是不怎么高明的，如：“长发，体胖，深度近视，自闭，沉溺在自己的世界中……”，再加上“宫崎杀人事件”时大众媒体的推波助澜，OTAKU的社会形象真是恶劣透了。但近年来随着OTAKU族的努力，OTAKU 们正开始建立起新的的“自我定义”来……
Part Ⅱ
  冈田那本书的出版社是“太田出版”，定价是1400日圆。再找不到，这里有ISBN的号码：ISBN4-87233-279-2 C0095 P1400E。
 上次聊到OTAKU自己给OTAKU所下的定义，冈田先下了一个说明：所谓的OTAKU，也就是在这个被称为“映像的世纪”的20世纪中，所产生的newtype人种，换言之，就是“对映像的感受性极端的进化的人种。”（呵呵，听起来真唬……）冈田还举了个例来说明何谓这种“视觉上的进化”：比方说叫十九世纪的人来看《SPEED》这部电影，他们一定无法了解其剪接的“文法”，但现在的我们就可以毫无滞碍的去欣赏它。
  Ok，然后，为了对“OTAKU是站在视觉进化的先端”这件事作注脚，冈田从OTAKU的发生谈起，举了种种的事绩：
如OTAKU对作画监督画风的分析能力，书中举的例子有早期的《盖特机器人》的小松原一男，中村一夫等作监（讲这个知道的人可能就不多了，不过在当年既没录影机也没影碟的情况下，这些OTAKU的前辈能分析到这地步也实在令人钦佩。）。中期《福星小子》中西岛克彦，土器手司，森山雄治等作监的画风差异（这个我大概也分的出来，版上做得到的网友应该也不少）。还有近期的《腊笔小新》。
 然后他讲到重要的了，天才动画家金田伊功的出现。这个名字对于现在的动画迷来说可能有点陌生，但他可是严重地改变了日本动画表现手法的动画家。他的画最大的特色就是：人物常保持着相当独特的姿势，动起来就是从极端的姿势到极端的姿势“豪华地”动，镜头也令人目炫地回旋着，该停下来的时候也是非常俐落地一口气停住。无视于物理法则却给人非常帅气爽快的画面感觉。从此，日本动画在画面表现法上更确立了和迪士尼动画显然不同的手法。（用文字不大好描述，书上有附图，或是把金田的作品找来看就知道了。）
 对考据有兴趣的同好现在要找金田的作品大概不是很容易了，以前国内有流传他的一部监督作品《Birth》，老实说，不是好作品（他实在不适合当监督），但是把“金田Action”表现得淋漓尽致。宫崎骏作品中的飞行场面（如《风之谷》，《天空之城》等）有许多也是出自他的笔下，但他在其中并未流露出太多个人风格。要说容易找的，又有延续其风格的，可以看看《福星小子》的第一部剧场版，还有其早期的TV系列，其中的奔跑，追逐，空战，都很有“金田Action”的风格。
 要说金田伊功之后的天才动画家，就属以沖天炮互射来换取视觉经验的板野一郎了。
Part Ⅲ  
 冈田在书中也揭露一些OTAKU前辈的奇闻异事，例如当年冈田有一个叫三轮的朋友，他这个朋友拥有“把STARWARS中所有的台词，效果音，音乐全数背诵出来”的本领，而且全程背诵出来所花的时间，也正好是片长的121分钟。真是厉害的本领。而更恐怖的是，当年各大学的SF研究会中，也一定至少有一个拥有同样本领的家伙。真是个了不得的时代。
 前面说过冈田在书中对OTAKU所下的第一项说明了，后面冈田又给了第二项定义：OTAKU是“有着高度搜寻参考资料能力的人”。这点大概不必多说了，版上同好间的例证颇多，如hb跑到图书馆考据“玄武”的由来，theo为解说拉格兰吉点而K理论力学……
“只看anime的人只不过是单单的animefan而已。”“OTAKU是拥有对这个映像时代过剩适应的视力，有跨领域的资料搜寻能力，对创作者所提示的暗号一个也不漏的解读，贪心的鉴赏者……”
  冈田如是说着……
   “最后，OTAKU定义的第三项是——永不满足的向上心和自我表现欲。”
  前面说过了，无论怎么喜欢一部作品，但是只是这样呆呆的看的话，这种行为充其全部的录影带，购买其配乐CD，阅读杂志上的相关记事……这的确是踏下OTAKU之道的第一步。
 “但是，一步走错了就不过成了单纯的collector或mania而已了！！”
  和其它的作品做比较，分析制作群，收集相关的资讯加以解读，把脑中成形的知识以及理论和朋友讨论，在同人志之类的管道上发表出来……这才是真正的OTAKU成长之道。
   “只有才能是成不了OTAKU的。要成为OTAKU，在经济上，在时间上，在知性上，都要有天文数字的投资。努力和精进，还有自我表现欲，是开启OTAKU之门的钥匙。”
   最后，冈田半开玩笑的说：“所谓OTAKU，就是那些‘关于OTAKU的定义就可以说上三小时’的傢伙的别名。” ^_^
Part Ⅳ
 总体上来说，冈田在这本书中所採取的角度，一直是倾向于，积极性的，正面性的，重新给予OTAKU这个词新的定义和叙述，刻意地勾画出和社会对OTAKU的刻板印象所不同的部份。一方面可说是为OTAKU辩护，一方面也可说是冈田想指出OTAKU的真正之道吧。
 不过书中也引用了些饶富趣味的数字：
“以下是从大塚英志氏的《假想现实批评》中所引用出来的：
   “由于广告代理商的委托，对OTAKU做了些调查……＜中略＞
  举例来说，OTAKU和一般的人比较的话，异性友人的数量是较多的。和一般人（十岁到三十岁的年龄层）的异性友人平均数2.8人比起来，OTAKU所拥有的平均6.9人简直是两倍以上。还有，不论男女来说的话，友人的数量也是较多，可以说是相当社交化的……＜中略＞
  还有，总体来说，OTAKU是相当有钱的。二十岁到三十岁年龄层的OTAKU的月收入是平均22万7千日币，而一般同年龄层的平均月收入是16万6千日币而已……＜中略＞
  工程师或医师类的职业相当常见，而且在这高收入中把相当的比例花在娱乐上也是OTAKU的特征之一。其它还有，和一般人相比较，OTAKU看电视的时间异常的短。OTAKU的兴趣相当广泛。OTAKU讨厌‘堕落’这个字眼……等等和一般刻板印象相反的资料不胜枚举。”
   如何？他们绝不是“长不大的可怜家伙”吧。”
   先不理冈田最后这句得意洋洋的宣告（虽然我也有同感 :p），也先不对大塚英志这份调查的完备性作质疑。（其实光是调查者对OTAKU的定义就可能要争论半天了。）单就常识而论，这样的调查结果是很可以解释得通的。
  先说钱吧，没有钱的傢伙是很难成为OTAKU的，OTAKU的作品收藏，资料搜集，视听设备……。都是需要钱的。当然，也是有穷鬼类的OTAKU。但平均而言，没有相当的经济力是很难养成OTAKU的这类嗜好的。
  还有一点，冈田在书中第一章后段也有强调的，OTAKU的重要能力之一的“资讯掌握能力”也和这里的解释息息相关的。（“资讯”的日文是“情报”，总觉得“情报”这个词用起来较过瘾。^_^）
 要成为一个OTAKU，就一定要对资讯保持高度的关心，现在电视上放映着怎样的作品，OAV市场有怎样的变化，喜欢的作家出了怎样的新作，这些作品的评价如何？……到那里去找这些资讯？怎样分析这些资讯？在现在这个资讯氾滥的时代，如何从垃圾资讯中萃取是你要的资讯是门大学问。而能掌握这件事的人往往就是教育程度较高的人，在社会上有较佳的收入。所以OTAKU会有较高的平均收入也是件不足为奇的事。
（这个现象在台湾大概会更加明显，举例来说，台湾OTAKU所可能要相当依赖的原文资料搜集能力，阅读能力，就大概不是低教育程度的人所能拥有的。）
 也是依据同样的道理，OTAKU对大量而正确的资讯的冀求，也使得OTAKU和同好的交往会密切而频繁，（甚至参加同人团体，参加？？？等的就更不用说了）。这样的结果也导至OTAKU的友人数会在一般平均数以上。
 最后，冈田在第一章的后面写着：“……他们是在资讯之海中进化，获胜，生存下来的Newtype。”
 这个说法和日本的另一个OTAKU评论家“宅八郎”（有趣的笔名）所说的相当类似。宅八郎是这么认为的：“在目前这个浑沌的资讯爆炸时代，任何人都都无法完全掌握住所有的资讯的（甚至是同一个分野的资讯），能成为某一个分野的资讯的专门家的人，就是那个分野的OTAKU。”
  这是他对OTAKU的广义定义。希望有一天，地球上的人都能成为Newtype，不，是OTAKU，呵呵。